古代工匠精神——明清家具的雕刻技巧

雕刻在明清家具的裝飾技術(shù)中起著重要的作用，明清家具的大部分圖案都是通過雕刻而成的。它的表現(xiàn)力很強(qiáng)，變化很大，技術(shù)也更復(fù)雜。今天，我們來談?wù)劽髑寮揖咧械牡窨碳夹g(shù)。雕刻技術(shù)可分為五種：陰雕、圓雕、浮雕、透明雕、浮雕結(jié)合。

陰刻

陰刻即線雕刻，刀口有尖槽尖槽和圓槽。尖槽刀口段呈V形，可用單刃刀切兩次。圓槽一般刀口寬，雕刻后需要磨削。前代陰刻常在刀口填充顏色，使圖案跳脫更加明顯。曾見明紫檀器線雕，刀口還留有填金痕跡。明式硬木家具圖案很少純陰刻。但無論什么樣的雕刻技巧，如浮雕、圓雕等，有些圖案都要用線雕來完成，如花的葉筋、龍的鬃鬣等。

浮雕

裝飾家具，浮雕使用最多。同樣是浮雕，根據(jù)其突出的圖案，分為淺浮雕和高浮雕。有些圖案的表面相對平坦，有些則相對飽滿。根據(jù)圖案的密度，可分為露地、略露地和非露地。同樣是露地，也有光地和錦地。刀法也不同于圓形和快速，因?yàn)樗鼪]有痕跡或鋒利，沒有隱藏的鋒利。

透雕

透明雕刻一般是將浮雕圖案以外的地面鑿空，比地面更能襯托出主題圖案，因此具有良好的裝飾效果。同樣是透明雕刻，有一面做、兩面做和整挖。表面只在前面雕刻，而不在后面雕刻。兩邊都是雕刻的，也就是說，正面和背面都是雕刻的。這主要取決于雕刻部分是否可以在兩側(cè)看到。炕桌牙條透明雕刻背面不為人所見，只有正面雕刻。

圓雕

圓雕常用于寶座、衣架、高盆架的兩端，雕刻成龍頭或鳳頭。盆架腿上端的蓮花柱頂或蹲獸、炕桌腳上的虎爪，甚至各種卡花都是圓雕。

浮雕透雕結(jié)合

除了一定的浮雕面積，稍加透明雕刻，或者在更多的透明雕刻圖案之間，留下浮雕，屬于這種做法，技術(shù)的結(jié)合可以使裝飾效果更強(qiáng)。條紋或圖案的牙齒，有時(shí)也采用浮雕和透明雕刻的結(jié)合，經(jīng)常出現(xiàn)在悶熱的家庭櫥柜的牙條和掛牙上。

明清家具的大部分裝飾都是通過雕刻表現(xiàn)出來的，雕刻的裝飾往往起到畫龍點(diǎn)睛的作用。這對工匠的雕刻技術(shù)有更高的要求。一件好的明清家具一定是一個(gè)熟練的工匠，這也是明清家具在當(dāng)今社會(huì)得到認(rèn)可的原因之一。