寧波朱金漆木雕:三分雕，七分漆

寧波朱金漆木雕，浙江省寧波民間傳統(tǒng)藝術(shù)，中國傳統(tǒng)技術(shù)，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。2006年5月20日，經(jīng)中華人民共和國務(wù)院批準，寧波朱金漆木雕被列入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單。2019年11月，寧波朱金漆木雕被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護單位名單。

朱金漆木雕以樟木、椴木、銀杏等優(yōu)質(zhì)木材為原料，通過浮雕、圓形雕刻、透明雕刻技術(shù)，雕刻成各種人物、動植物等圖案圖案，結(jié)合金、金、金、銀、瀝青、金、金等工藝手段，撒云母或蛤殼碎，然后涂上傳統(tǒng)的中國油漆，圖案造型簡單，刀法豐富，輝煌。

寧波的繪畫技術(shù)可以追溯到新石器時代的河姆渡文化，而寧波朱金漆木雕與漢代雕刻繪畫盒的金箔貼紙藝術(shù)有著相同的起源。到唐代，隨著木結(jié)構(gòu)建筑的發(fā)展，出現(xiàn)了彩色油漆和黃金裝飾木雕，現(xiàn)有的寧波阿育王寺建筑裝飾朱金木雕就是這種風格，與唐乾元二年鑒真和尚及其弟子在日本建造的朱金漆木雕非常相似。

唐宋時期，寧波的朱金漆木雕基本形成。有三個原因。第一，古明州(注:寧波古稱明州)氣候溫濕，是漆器和木雕的最早發(fā)祥地；第二，唐宋時期明州經(jīng)濟繁榮，木質(zhì)建筑和裝飾在當時非常流行；第三，當時中國北方處于戰(zhàn)爭狀態(tài)，浙東相對穩(wěn)定。隨著航海業(yè)的發(fā)展，朱金木雕的技藝得到了發(fā)展。今日，唐宋朱金木雕保存在日本正倉院，與明州當時的海外文化交流密切相關(guān)。

明清以來，朱金漆木雕廣泛應(yīng)用于民間日常生活。朱金木雕用于日常陳設(shè)、佛像雕刻和家具裝飾，尤其是婚禮中的床和轎子，既講究又排場，因此被稱為千工床和萬工轎子。此外，用于迎神比賽和參加燈會的雕刻木船、鼓亭和亭臺樓閣也由朱金漆木雕制成，這些都是精彩的民間工藝品。

上世紀四十年代，朱金木雕逐漸衰落，民間只有少數(shù)藝人制作。1964年，寧波工藝美術(shù)廠開始生產(chǎn)朱金木雕屏風、箱柜、花板出口。1974年，寧波朱金木雕屏幕上出現(xiàn)了大型優(yōu)秀作品《神仙生日》。107位神仙羅漢形形色色色，形色色色色。朱金并置，輝煌燦爛。他們被日本商人購買，并在日本富士酒店大廳展出。1984年以后，寧波工藝美術(shù)廠的朱金木雕逐漸停止生產(chǎn)。

一件簡單的朱金漆木雕小器物，卻要經(jīng)歷十八道工藝流程，大都用手工完成，很多工藝堪稱絕活。單說第一道木材取料，取成片材后，需通風擱疊蔭涼，自然干燥至半年，以保證雕后的花板不變型、不開裂。而后打坯、修光、打磨、配朱、行金底、貼金、上泥銀、上彩等，道道具有很高的技術(shù)含量。

構(gòu)圖特點主要吸收了中國民間繪畫和文人山水花鳥的優(yōu)勢，并刻有詩歌、標題和印章。造型古典生動，刀法豐富，金色豐富，華麗豐富，具有豐富的民族風格和地方特色。其主要技能是在木雕上粘貼金漆朱。以浙江省寧波市為中心，延伸至慈溪、余姚、奉化、象山、寧海、鎮(zhèn)海、鄞州等地。

木雕和油漆工必須共同努力，才能創(chuàng)造朱金漆木雕技術(shù)的完美。朱金漆木雕的特點主要是油漆（即油漆和油漆藝術(shù)）而不是雕刻，大多數(shù)時候，寧波木工也是油漆工。在朱金漆木雕技術(shù)中，由于依靠金箔和油漆朱紅裝飾，雕刻不是很精細，油漆工的研磨、刮、彩色、金、繪畫非常精致。

與其他地方的木雕明顯不同，寧波朱金漆木雕刻的人物不雕刻面部，面部特征和其他油漆輪廓。正是這一過程使寧波朱金漆木雕產(chǎn)生了宏偉、燦爛的效果。這就是為什么它被稱為三點雕刻，七點油漆。